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原标题:四川拍卖行,当代艺术价量齐跌至谷底

浏览次数:71 时间:2019-11-03

日前,《2009春季中国艺术品拍卖市场调查报告》对2009上半年中国艺术品市场的总体走势、各品种板块变化及趋势、拍卖行及单品成交排行、地区发展趋势、指数变化和艺术家市场等相关专题进行了全面分析。金融海啸波及艺术品市场,珠三角拍场差强人意,中国书画一枝独秀,油画及当代艺术泡沫挤尽,排名前百艺术家中齐白石最值钱

据本报报道,8月7日,雅昌艺术市场监测中心正式对外发布《2009春季中国艺术品拍卖市场调查报告》。报告指出,受金融海啸影响,中国艺术品拍卖市场呈现下降趋势。其中,油画及当代艺术价量齐跌,当代艺术名家张晓刚、刘小东、王广义等的作品几乎全盘泛绿,下跌幅度都在四到五成。有业内人士认为,当代艺术已经泡沫挤尽。当代艺术这两年来在拍卖市场上呈不断下滑趋势,根本原因是什么?当代艺术是否已经到达谷底,其前景如何?请看几位论者的观点。

玩股票的开始开画廊了,挖煤的也开始做画廊了。现在的艺术家太多了,艺术品太多了,这其中又有多少具备真正的艺术创造力?一直关注艺术品市场的管郁达认为经过调整之后市场才能回到理智的状态,而艺术家、画廊、批评家、媒体、拍卖公司、收藏者这个链条才能良性发展。

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在刚刚落槌的嘉德春拍中国油画及雕塑专场中,曾梵志、张晓刚等当代艺术拍卖明星的作品纷纷流拍,而受本土资本追捧的沈嘉蔚、陈逸飞的作品则成功竞拍,沈嘉蔚的成名作《为我们伟大祖国站岗》还成为该场价格冠军。对此,有评论家指出,随着欧美热钱的消退,本土资本在当代艺术市场中会逐渐占据上风,市场的中国标准也将慢慢浮出水面。

艺术圈:四川力量强大

那天在画家刘丹的豪宅邂逅经济学家郎咸平,向他请教艺术品市场的情况。郎先生说,2009年春季的艺术品市场有些反常,艺术品市场原本是注定被金融危机垂直打击的,但令人意外的是,有许多新进入的艺术品收藏者携带资金入市,这些人原来都是做实业的,但金融危机导致出口等等问题,再加上宏观调控的原因,这些人有的将实业做了调整,有的甚至将企业挂起来等待了,但是他们多年来挣来的钱需要几个投资和保值渠道,于是买固定资产房子,导致了房价不降;投入股市,让股市快速地出现了涨幅;再就是买艺术品保值增值他们原本就是冲着艺术品市场会被垂直打击,是来抄底的,但抄底的人多了,反而不见底。

这些人有钱但外行,怎么进入艺术品市场?经过多年的艺术品市场磨炼,中国艺术品鉴赏界培育了一些有眼光的鉴赏家,成了这些新进入艺术品市场的收藏者也是投资者的专业顾问。在真金白银面前,专家顾问不敢拿别人的钱当游戏,不敢玩泡沫无边的当代艺术,于是理性地选择了中国传统书画作品和近现代艺术大家的作品这些硬通货。这导致了2009年春季艺术品拍卖市场没有想像中的那么惨,即中国书画还出现了一枝独秀的现象。

中国当代艺术市场泡沫横飞已成了业内人士的共识,而近来当代艺术市场价格缩水也被看成是泡沫正在破碎的标志。

对于当代艺术泡沫,我以为早点挤破最好。当代艺术很真实地表现了文化断裂之后的人的精神状态。艺术这个东西要来得真实,艺术品的生发要有它真实的生发原因,中国当代艺术从前呈现的那些东西,可以作为一个历史研究的对象,但被后来的艺术品市场拱起来的为了当代艺术而当代艺术的东西,就太不靠谱了,它不是有泡沫,它本身就是泡沫。

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天府艺源总经理刘艺告诉记者,四川本地藏家的出价限制了油画拍卖市场的发展。在北京一件周春芽的作品可以卖到80万元,而同样的作品在成都市场上只能卖到50万元,这就打压了画廊和藏家将藏品拿给本地拍卖行的热情。而近几年油画价格飞速上涨、泡沫迭生,许多拍卖公司对此类拍品都选择观望态度。

这份报告调查仔细,分析严谨,基本上可以作为今年艺术品市场的一个权威依据,尽管有些判断比较主观,比如说当代艺术品泡沫挤尽,有什么依据?泡沫原来的体积究竟有多大?这都不是根据一方面主观判断能确定的事儿,更不是靠一种抢救心理就能阻挡的事儿。当代艺术现在除了几个还在硬挺,其实已是穷途末路了。

798最初是北京的一个无线电器材厂,建筑多为东德的包豪斯风格。从2002年开始,这里被一群寻找大工作室的艺术家们发现,他们开始聚集于此举办各种艺术活动,浓厚的艺术家气息随后吸引了近200家中外画廊来此,随后几年的时间里,艺术家们把这里变成最热门的当代艺术市场。

四川油画家作品的艺术价值我们很清楚。我们公司是在2007年进入艺术品拍卖市场的,当时中国当代艺术的价格已经被炒到很高,我们认为里面的泡沫非常严重,而动辄百万的单件作品价格也很容易让一些收藏者望而却步。四川梦虎拍卖公司经理刘明表示,之所以没有涉足这一领域,主要是因为当代艺术市场高处不胜寒。

这些人有钱但外行,怎么进入艺术品市场?经过多年的艺术品市场磨炼,中国艺术品鉴赏界培育了一些有眼光的鉴赏家,成了这些新进入艺术品市场的收藏者也是投资者的专业顾问。在真金白银面前,专家顾问不敢拿别人的钱当游戏,不敢玩泡沫无边的当代艺术,于是理性地选择了中国传统书画作品和近现代艺术大家的作品这些硬通货。这导致了2009年春季艺术品拍卖市场没有想像中的那么惨,即中国书画还出现了一枝独秀的现象。

春拍当代遇冷 当代艺术会有中国标准吗

即便在当代艺术面临深度调整的去年,川军中制造成交价格神话者依然不在少数。去年春天,张晓刚的《大家庭系列之童年》在中国嘉德以952万元高价成交,而周春芽的一幅作品在匡时国际秋拍上也以627万元的价格落槌。

全球金融危机让艺术品市场尤其是中国艺术品市场的高烧得以被动地部分消退,其人为拱起来的虚火也得到了一些遏制和降低。这当然让许多艺术品投资者、炒家很不爽,但投身市场,就要接受市场的规律,当自己捣鼓起来的击鼓传花游戏传到自己手里的时候,不幸金融危机来了,强大的冲击力把鼓捶破了,东西砸在自己手里,那是活该,或者说是报应。

其实未必如此。既然近现代书画和古代书画可以有很大的攀升,那么当代艺术的大幅跳水只能是艺术市场更趋合理化的自我调整。如果是金融危机影响到艺术品价格,那么齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染等近现代大师的画作也应该一起跳水才对。既然这些大师的作品不降反升,也就说明当代艺术作品价格跳水与金融危机没有多大关系,而是艺术市场价值的重新定位。只不过,这种定位与金融危机存在时间上的巧合。

当梦虎、诗婢家继续放弃打油画牌时,原先涉足油画拍卖的各个公司也纷纷调头。曾几次成功进行油画专场拍卖并屡屡拍出高价的天府艺源表示今年会放弃春拍,而去年秋拍专攻油画的成都金沙也改变了春拍路线。

郎先生的说法,正好可与雅昌的报告对比着看。金融危机导致了已经高烧多日的中国艺术品市场被动退烧,虽然还没有退到正常体温,但毕竟不眼冒金星、胡说八道了。这可以说是一次整理过程,将这些年烧起来的虚火压一压。艺术品市场免不了会发烧,但烧到胡说八道就要遭市场报复了。所以,我以为金融危机对艺术品市场和艺术家们来说是好事儿。猛然的刹车或急拐弯儿,甩出去的必然是那些手脚抓得不牢和没系安全带的。

在我看来,当代艺术作品在今年的春季拍卖会上遇冷,并不是什么坏事。前几年,当代艺术作品在拍卖会上不断爆出天价,风头甚至超过传统书画,也不管是什么作品,只要是当代艺术就能卖高价,这肯定是不正常的。

西南油画占据中国油画的半壁江山,以成都为中心的四川油画又占据着西南油画的大片江山。艺术评论家管郁达表示,四川艺术家在胡润榜单上的出色表现在意料之中。

金融危机对艺术品市场的整理震荡,对于年轻的艺术家来说,应该是一次机遇,即被虚火烧得变形的市场,终于在灰烬中辟出一条冒烟的小路,让年轻艺术家们去试一试。

重新洗牌是好事鲁虹

奇怪的是,尽管川军在全国乃至国际市场上纵横驰骋,但在本地拍卖会上却鲜见他们的身影,也罕有百万元以上高价成交的纪录。记者近日了解到,本地各大艺术品拍卖公司将集体放弃当代艺术,川军将匿迹于省内的春拍。

日前,第53届威尼斯国际艺术双年展中国馆正式在意大利威尼斯开幕。这个将持续到11月份的展览,也是中国以国家馆的形式第三度在威尼斯艺术双年展上亮相。今年威尼斯双年展被媒体热炒的话题是中国当代艺术F4重聚威尼斯。在全球经济环境中备受低迷形势困扰的中国当代艺术,是否已经摆脱了天价做局的浮躁,在清冷的心态中进行了更加深入的人文反思?对当代艺术的不同评判是否曾使中国的当代艺术走上了一条畸形发展的捷径?中国当代艺术是否还能引起国际艺术收藏机构的重视?这一切的答案都将慢慢展开。

去年,一盆金融危机的凉水泼下,原先火爆的中国当代艺术市场暂时冷却,在北京、上海等地成批量冒出来的画廊也随之成批量地倒下。尽管看上去不美,但艺术界却将危机视为市场调整的甘霖。

图录每一页都有让我感到触目惊心的价格。我因此对收藏界流传的那句俗话有深刻理解:过去把宝贝当垃圾,现在把垃圾当宝贝。相当多的作品,值不值得收藏还要考虑考虑,以几百上千万的价格卖出,只能想到这两个字:疯狂。

藏家是有自己的鉴赏力的,并不是我们拍卖什么,他们就买什么。诗婢家艺术馆馆长谢小勇表示,目前油画的收藏群体还比较窄,而泡沫又使得许多收藏者不敢下手,藏家的选择也制约了拍卖公司的思路。

有一个事实是让我们很难堪的,即现在中国如果要办一个从1979年到现在的当代艺术大展,根本办不起来,因为最好的作品大多不在国内,都被国外机构与买家收藏了。现在国内也开始收藏当代艺术作品,这是好事,很有意义,尤其在深圳这样的先锋城市,应该鼓励当代艺术品收藏。当然,对当代艺术作品也要注意甄别,要收藏那些具有原创价值、能体现当代文化、有创新意义的作品才是。

除了这些名动寰球的画家之外,杨黎明、郭伟、杨冕等人的油画目前也价格不菲,而一些川美新生代的作品在市场上也受到追捧。在当代艺术市场调整之后,四川油画的潜力依然很大。

当代艺术的装修期 798艺术区启示录

拍卖行:选择集体放弃

我有一本画册,收录几个拍卖会上历届中国当代艺术品图录和成交价,虽然只是图录,未能跟原作相比,但是印刷品所提供的信息已经能说明很多问题。

尽管整个市场需要重新估值,但四川油画本身的艺术价值得到了高度评价。本地所有的艺术品拍卖公司均表示,在调整之后公司将关注当代艺术拍卖这个巨大的市场。

日前,雅昌艺术市场监测中心对外发布《2009春季中国艺术品拍卖市场调查报告》,对2009上半年中国艺术品市场的总体走势、各品种板块变化及趋势、拍卖行及单品成交排行、地区发展趋势、雅昌指数变化和艺术家市场等相关专题进行了全面分析。金融海啸波及艺术品市场,珠三角拍场差强人意,中国书画一枝独秀,油画及当代艺术泡沫挤尽,排名前百艺术家中齐白石最值钱

四川油画家的作品在国内外市场上大受欢迎,这已是众所周知。但同时,四川本地的拍卖行却似乎对川军的市场吸引力无动于衷,在各大拍卖会上鲜有这些名家的作品出现。

金融危机对拍卖市场有没有影响?有。但金融危机影响的只是成交量而不是成交价格,这一点从该调查报告中的信息可以解读出来:千万元以上拍品的表现越来越好。有价值潜力的艺术品价格既然可以在金融危机中节节攀升,那么另一些作品价格跳水就不要到金融危机那里找原因了。其实,我觉得目前这个跳水幅度还不够,现在来讲当代艺术触底反弹为期过早,也不要再将金融危机当作当代艺术掉价的遮丑布。

在艺术品市场上创造天价神话之前,川军在艺术界的地位已经固若金汤。罗中立的《父亲》以其深刻的情感表现方式而名动一时;紧随而来的是何多苓的《春风已经苏醒》、程丛林的《1968年月日雪》等作品,也将川籍画家拉到公众的视线之前。以家族和旧照片为母题作出一系列作品的张晓刚目前已经是中国价码最高的艺术家,周春芽也以其激荡着生命力和创造力的山石、绿狗、桃花系列成名,在艺术品市场上炙手可热,四川油画家在全世界范围内都获得了极大的赞誉。

艺术市场价值的一次重新定位关万维

破局:待到泡沫尽灭时

因此,技术的难度和审美的高度是美术作品的价值的主要来源。这两个因素都有很高的专业性和抽象性,这也是刚刚成型的中国艺术品市场对艺术品价值的认知需要一定过程的重要原因。当代艺术价值的错位作为一种阶段性现象,在市场的盲区中出现也就完全可能。现在,艺术品市场正在对这种错位予以纠正,即使没有金融危机,这一纠正也会如期而至。

近日发布的《2009胡润艺术榜》再一次向世人展示了川军在艺术界的强大地位。在去年历次公开拍卖会上笑傲江湖的50位艺术家中,出生在川渝的共有7人。而名列榜首的张晓刚也和四川有着很深的渊源,他学成于四川美术学院。

郎先生的说法,正好可与雅昌的报告对比着看。金融危机导致了已经高烧多日的中国艺术品市场被动退烧,虽然还没有退到正常体温,但毕竟不眼冒金星、胡说八道了。这可以说是一次整理过程,将这些年烧起来的虚火压一压。艺术品市场免不了会发烧,但烧到胡说八道就要遭市场报复了。所以,我以为金融危机对艺术品市场和艺术家们来说是好事儿。猛然的刹车或急拐弯儿,甩出去的必然是那些手脚抓得不牢和没系安全带的。

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金融危机对艺术品市场的整理震荡,对于年轻的艺术家来说,应该是一次机遇,即被虚火烧得变形的市场,终于在灰烬中辟出一条冒烟的小路,让年轻艺术家们去试一试。

拍卖公司都希望艺术品能够以最低的价格起拍,这样才会对市场有吸引力。但多数当代艺术家都有画廊代理,由于对利益分配方面的争议,拍卖公司和画廊经常不能达成协议。成都金沙拍卖公司副总经理廖艳梅表示,一级市场上的画廊和二级市场上的拍卖公司之间的分歧也是本地弃守油画拍卖的原因之一。

对于当代艺术泡沫,我以为早点挤破最好。当代艺术很真实地表现了文化断裂之后的人的精神状态。艺术这个东西要来得真实,艺术品的生发要有它真实的生发原因,中国当代艺术从前呈现的那些东西,可以作为一个历史研究的对象,但被后来的艺术品市场拱起来的为了当代艺术而当代艺术的东西,就太不靠谱了,它不是有泡沫,它本身就是泡沫。

相比于中国书画来说,油画是新的艺术品种,整体的艺术品数量也较少,这就给了许多资本以炒作的空间。油画的源头比较好控制,一个藏家手里可能只有几张或者几十张画,多数的东西集中在一些资本的手里,资本可以通过抬高市场价格然后抛盘获利。一位业内人士透露,相比于逸散于国内外藏家手中的中国书画来说,油画市场太容易被人为操纵了。

当然,对这些作品也不能一概而论。其中一些优秀作品不但物有所值,而且还有继续升值的空间。不过,相当多的作品还是有很大的水分,一些拍卖会上的当代艺术作品也存在着明显良莠不齐的现象。现在通过市场的筛选,把一些名不副实的作品挤出去,把真正有水平的作品显现出来,无疑是件好事。

张晓刚3.01亿元、周春芽1.13亿元、罗中立5964万元、俸正杰3570万元这些天价的数字就是川军在2008年国内外各大拍卖会上所取得的总成绩。而在此前,他们的身价还远高于此。据胡润统计,相比于2007年,艺术家在2008年的总成交额缩水了25%。

那天在画家刘丹的豪宅邂逅经济学家郎咸平,向他请教艺术品市场的情况。郎先生说,2009年春季的艺术品市场有些反常,艺术品市场原本是注定被金融危机垂直打击的,但令人意外的是,有许多新进入的艺术品收藏者携带资金入市,这些人原来都是做实业的,但金融危机导致出口等等问题,再加上宏观调控的原因,这些人有的将实业做了调整,有的甚至将企业挂起来等待了,但是他们多年来挣来的钱需要几个投资和保值渠道,于是买固定资产房子,导致了房价不降;投入股市,让股市快速地出现了涨幅;再就是买艺术品保值增值他们原本就是冲着艺术品市场会被垂直打击,是来抄底的,但抄底的人多了,反而不见底。

早在1992年,深圳就搞过大型的艺术品拍卖会,古代、当代艺术作品都有,非常红火。但是,因为市场操作的不规范,出现了一些伪作,还有的不是艺术家的代表作,最后让很多收藏者血本无归,严重挫伤了深圳收藏者的积极性,导致今天深圳收藏艺术作品的人很少,跟城市发展和经济水平很不成比例。所以我认为,根本的问题不在于收藏者,而在于运作机制的不健全。就算是没有经济危机,国内艺术品拍卖市场的问题也非常大,所谓经济危机只是外在的因素而已。要从根本上解决问题,需要加大对美术馆的投入,扶持画廊发展,对拍卖行加强监管。

中国当代艺术经过多年来的发展,有非常长足的进步。我也见过很多非常优秀的当代艺术作品,但是这些作品很少在拍卖会上出现。从多个途径了解到的行走在拍卖行上的作品,约半数我个人认为不值得收藏。有很多美术家比较田园地生活和创作着,而另外一些当代艺术家,本人看上去像个艺术家,行为也颇像是个艺术家,但手下的作品却不像个艺术品,这种情况绝对不是个别的。很多在拍卖会上叱咤风云的人物,在中国当代画坛上可能是默默无闻的,当然这不是说那些名气很大的画家的作品就是可靠的。拍卖行业有自身的运作规律,市场也有一定的盲目性,这使得艺术品问题在拍卖市场上的问题矛盾且复杂。

这份报告调查仔细,分析严谨,基本上可以作为今年艺术品市场的一个权威依据,尽管有些判断比较主观,比如说当代艺术品泡沫挤尽,有什么依据?泡沫原来的体积究竟有多大?这都不是根据一方面主观判断能确定的事儿,更不是靠一种抢救心理就能阻挡的事儿。当代艺术现在除了几个还在硬挺,其实已是穷途末路了。

从另一方面来看,收藏者的心态也需要调整。严格说来,中国现在还缺乏真正意义上的收藏家,像俄国的特列恰科夫、美国的哈默、德国的路德维希等等。他们本来就拥有雄厚的资金,完全不是为了赚钱而收藏,最后,他们会把自己的藏品捐给美术馆或者自己设立美术馆。在国外很多大型美术馆,我们都能看到以私人收藏家命名的展厅。而中国是炒家多,藏家少。一些人往往是今天购买了一幅作品,恨不得明天就能将价钱翻倍。当然,真正的收藏家需要培养,比如美国就通过倾斜税收政策鼓励私人和机构收藏艺术品,这点值得我们借鉴。

其实,最令人担忧的远不是当代艺术作品价格的下跌,而是中国艺术机制运作的不健全。在国外,政府给美术馆十分充足的经费,这使美术馆可以收藏优秀的作品,从而对市场给予学术方面的引导。而中国各地的美术馆普遍经费紧张,根本无力收藏作品,对市场也起不到导向作用。另外,国内的拍卖行也没有规范的准入机制和门槛,而且对拍卖行也缺乏有效的监管,这导致不良机构出现滥拍现象,以致严重扰乱了市场。据我所知,有些刚毕业的学生作品都进入了拍卖行,这在国外简直是笑话。的确,有些年轻艺术家也很有才气,但应该经过时间的考验和一级市场的磨炼,才能进入二级市场拍卖领域。现在的问题是,在金钱面前,学术力量显得脆弱无力。如果不想办法解决运作机制的问题,以后还会很麻烦。

中国当代艺术趋势 解读威尼斯的中国密码

从长远来看,我对当代艺术发展与收藏前景还是很乐观的。比如我担任策展人策划的墨非墨中国当代水墨展,除在深圳、北京展出外,今年四月还被文化部推荐在美国费城展览,反响非常好。今年下半年,这个展览还将到东欧四国巡回展出,其目的是配合在东欧举办的中国年活动。改革开放以来,中国的经济取得了举世公认的成就,在这样的背景下,很多外国人都很希望了解中国当代文化与当代艺术,这对于宣传国家的软实力极为重要。我坚信,优秀的当代艺术作品不但有巨大的升值潜力,也能为民族留下一份历史的记忆。

金融危机让艺术品市场退烧去火许石林

什么因素决定美术作品的价值?或可从几个方面来理解。比如技术难度和审美高度,又如技术的革新性,再者特定的历史价值可能也影响作品的收藏价值。技术的革新性目前在油画作品中已经几乎不可能产生了,特定历史价值也只是一种偶然机遇。比方85新美术运动中的一些作品,虽然算不上是优秀作品,甚至有的还有明显的模仿痕迹,但这些作品在中国美术发展史上有一定的开风气意义,因此有较高的收藏价值。当然这只局限于当年参展的作品或者产生过确实影响的作品,而不是指参展画家后来的所有作品,而且这些作品的首要价值是文物价值而不是艺术价值。又如轰动一时的罗中立的《父亲》,从技术角度来讲并不是一幅无懈可击的油画,但却是中国美术史或者更准确地说是中国社会史的一件划时代作品,怎么去估价或许都不算过分。但是罗中立后来的作品定价,却绝对不可以以《父亲》做参照。

雅昌艺术市场监测中心发布的《2009春季中国艺术品拍卖市场调查报告》称,中国艺术品拍卖市场呈现下降趋势。其中中国当代艺术作品价格整体缩水,但是近现代书画和古代书画却有很大的攀升,千万元以上拍品也有更为出色的表现。这个看起来有些纷乱的情形透露出一些很微妙的信息。金融危机拍卖会成交总额下降中国当代艺术作品大幅跳水这一因果关系似乎顺理成章,中国当代艺术作品好像成了金融危机最可怜的受害者。

都说,十年磨一剑,但很多时候,常常用不了十年,一半时间就足矣。为数不少的印度当代艺术家就是这样,四五年前还不名一文的,四五年后的作品身价却以N次方的倍数增长了起来。国际上掀起了一浪高过一浪的印度热,而早些年曾经对印度当代艺术很不屑的中国藏家们,如今也开始组团前往印度追赶这波热潮了。7月16日至8月30日,上海当代艺术馆举办印度现在展,引起众多关注。

全球金融危机让艺术品市场尤其是中国艺术品市场的高烧得以被动地部分消退,其人为拱起来的虚火也得到了一些遏制和降低。这当然让许多艺术品投资者、炒家很不爽,但投身市场,就要接受市场的规律,当自己捣鼓起来的击鼓传花游戏传到自己手里的时候,不幸金融危机来了,强大的冲击力把鼓捶破了,东西砸在自己手里,那是活该,或者说是报应。

国际上掀起印度热 印度当代艺术正赶超中国?

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