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原标题:台湾国父纪念馆漆画个展绽光芒,大漆绘画特展

浏览次数:171 时间:2019-12-23

  主办的推广部冯冠超主任(前任应用美术研究所所长)在开幕式中的致词和发自内心的感触,验证了台湾人对这种独特的大漆绘画,逐渐了解并产生了共鸣:「汪天亮院长的作品是超越国界的,诉说了艺术应该所在的时代与场所。他的作品从传统中汲取养分,成功追求一个经过感觉和想象力转化过的诗意空间,并做了总结性的革新,创造了崭新的艺术风格。」

闽江大学和福建省漆艺研究会合办「海峡两岸漆艺高峰论坛」

  由辅仁大学推广部举办的「汪天亮─华夏贵冑─大漆绘画特展」,于10月15日至29日,于台湾辅仁大学艺廊展出。辅大首次举办的这类漆画展,奇迹式地汇聚了来自各界的关注。由于展览取得空前的成功,创下辅仁大学创校九十年来开幕式规模、参观人数、潮涌般的佳评等校史纪录,汪天亮院长获得辅仁大学颁赠「终身客座教授」的荣誉,顿时成为全校师生的风云人物。

〈山辉韫玉〉二屏,反覆施箔、罩漆,直到磨泐出厚薄不一、渲染泼彩般的倾城佳色;宛如重现诗仙李白那「云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟」,一幅杳杳蒙蒙的绮秀江天景致……

  协助此次展出的辅大教授麦青龠女士表示:「单纯的学术单位,没有特别的宣传,校长、副校长、全校一级主管几乎全员到齐,全前来见识这特殊、亮富、璨然夺目的『中国式油画』。这次展出既增长了辅大人对大漆绘画的认识,观者都极赞叹汪院长大漆艺术-大雅、大器的无垠魅力」

周功鑫院长表示:「参观了汪校长的展览,让我大开眼界!我自己是做中国传统漆器的研究,在他的作品上,我看到了希望;在他的作品里面,是怎么样把传统的漆艺技法,几千年的技法,做创新的呈现,表现出非常高的艺术性,这对于漆工艺来讲,从工艺的层面上,提升到艺术的层面上,汪校长在这方面,有很大的成就。」

  「汪式艺术的价值实来自于其作品的『内在基质』。汪院长向历史的大根汲取智慧,但经咀嚼消化后,如春蚕吐丝般,将中国传统文化底蕴转化为当代国际文化语境中的审美形式。套一句美国现代美学家苏珊o朗格所言,它是『生命的形式』和『情感的形式』的交融。所以我们真挚的相信,汪院长的当代中国艺术将是没有文化折扣的,他在国际艺坛发光发亮,也是指日可待之事。」

一、台湾国立展场,第一个大型的「现代漆画个展」

  在10月15日隆重举行的展览开幕典礼,也是辅仁艺廊历年来最为盛大的开幕式。除了辅仁大学校长江汉声、学术副校长周善行、行政副校长陈隆荣、艺术学院院长、全人中心、艺文中心、人事室、育成中心、音乐系、应美系、文创学程等诸多主任及百余位本校师长、辅仁大学校友亲自到场外;尤其难得的是,日本东京艺术大学漆艺权威-三田村有纯教授、台湾漆艺协会理事长-赖作明(台湾漆艺之父-赖高山之哲嗣)、以及多位艺术界前辈,专程自远方前来为汪院长站台致词祝贺。展览现场嘉宾云集,加上许多学生慕名前来,整个会场为之壅塞,部分来宾甚至抱怨无法挤入展览会场。

前来观展的漆艺相关名士,计有前故宫博物院周功鑫院长,「中华漆画学会」会长翁美娥教授,第一位在美术学系设立「漆画组」的文化大学美术系许坤成主任,已故「台湾漆画之父」赖高山哲嗣--漆画家赖作明,「丰原漆艺馆」黄成中馆长等,这场现代大漆画展,成功地架搭起两岸漆画家的对话桥梁。

稍后,周院长于9月2日,由笔者和晋江博物馆吴金鹏馆长、历史博物馆徐天福主任秘书、金门历史民俗文物馆卢根阵馆长等陪同,莅往拜会漆艺胜地--福州。置身汪校长那偌大的工作室和最新的作品中,宛如悠徐于三代贵冑的锦瑟韶华里,却品茗着当代最奢绮富丽的现代艺术嘉筵……

前故宫博物院院长周功鑫教授,为台湾钻研漆艺的专家学者。周于2014年10月到「辅大艺廊」参观汪天亮的漆画个展时,除了赞扬汪的成就,也特别提到他漆画的工序、技法,是她所见过最繁绰、复杂的。

五、复杂与独创的工序

仙山大隐 水墨、金箔 2013 144cmX75cm

壹、汪天亮「现代漆画展」的重要意义

黄光男馆长题赠「万古遗韵,天地精华」

1992年汪校长初次来台联展时,笔者与之结识,至今23年,看他为大漆艺术孜孜矻矻,不由地心生敬肃!因此决定为发扬大漆艺术略尽绵薄,让更多的台人能欣赏到现代大漆绘画的精彩丰神。

几乎所有传统艺术精华、各类工艺艺术形式、民俗元素等,都能为他所用,并轻易地控纵、转化为漆、墨绘画的元素。

自1992年来台联展至今,汪天亮在台湾展览超过二十次,以这次展出最具意义、最受瞩目。尤其在二十一世纪,需要开发更多艺术形式、绘画媒材的时代,更需要大度、大量地展示不同的画种,为台湾画坛增添些新的精神与殊姿异容。

九、台湾国立展场展出了第一套抽象漆绘家具

「起皱法」是汪天亮1990年代以来漆画中的独门绝学。

如今能在台湾国立展场展出中国大师级抽象大漆绘画和漆绘家具,也可以提醒台人理解大漆艺术,实为中国七、八千年前便已存在的伟大工艺形式。

桌面直径110 高82cm 椅面直径40 高50cm

日本有2400年的大漆工艺史。尤其自唐代开始大量地传入中国漆艺技巧后,日本漆器逐渐在世界发扬光大。如今漆艺系所、博士班不断设立。十八世纪的欧洲人便称日本为—Japan,Japan意指「漆器」。可见西方国家认为漆艺渊源自日本,是日本的独门艺术。

汪天亮的抽象水墨、大漆绘画,主要奠基自中国传统书法、水墨、篆刻布局、油画、素描的锻鍊、中西岩画、浮雕、敦煌壁画、彩陶纹理和瓷器纹饰、敦煌藻井、三代鼎彝纹饰之美和锈蚀肌理的兴味、版画拓印的妙趣、石刻摩崖的刚毅感;领受了「锦灰堆」的拼贴、混搭形式;并融合各类工艺艺术美学;此外也追求禅境、禅趣的简约静谧;斟酌些西方现代艺术的精神……。

7月9日下午,周功鑫院长亲临逸仙艺廊观展,与汪校长就每一件展品,各种工序、技巧,仔细地进行了将近两小时的讨论。二十余岁便开始接触漆艺研究的周院长,曾去过「漆艺之都」福州多次,1980年代开始发表多篇重要的漆艺相关论文。

二、阐扬大漆艺术源自中国,并非日本

四、「水墨为因,漆画是果」的华灿转化

他的抽象漆画能取得领袖的地位,奠基于他对传统和现代水墨画的深厚涵养。他的漆、墨因果关系,密不可分;也因此墨中总蕴含了漆韵;漆中涵容着墨迹……

台湾公立大型展场,也有举办漆艺、漆画联展的例子;但像此次在国立展场举办纯粹的大型现代、抽象漆画个展,仍属于第一次,因此意义非凡!

十、强调历史感、大器、当代性的创作原则

左一许坤成主任、左二翁美娥会长、

冀望汪天亮「大器亮朗、富丽堂皇」的现代漆、墨光芒,增辉中国现代艺坛;开展出更多稀奇的艺术素材、内容与形式,掀腾起台湾艺坛更多样的、新异的美学思维。

笔者身为台湾第一场国立美术馆,大型的「现代大漆绘画个展」策展人,更加感到战战勤勤、济济漆漆……

左三前故宫博物院周功鑫院长莅临观展

7月8日,前故宫博物院周功鑫院长宴请汪天亮,由辅大董事柏殿宏神父、江汉声校长陪宴。

许坤成主任观览后表示:「我曾经帮汪天亮校长,在文化大学「华冈博物馆」举办个展,这个展出在学术上,得到很好的评价。大家南北差不多跑遍,也认识各省的漆画创作者,我认为汪天亮校长是一个很了不起的画家。」

事实上,中国中青辈从事抽象漆画创作的,极少不受其技巧或创新的精神、风范所影响;台湾漆艺大师赖高山等对汪也极为推重;台湾艺术大学工艺组的「漆艺研究」课程,文化大学自2012设立的「漆画组」,也常聘请他来客座指导,对台湾大漆绘画技法影响极深。辅仁大学也在2014年颁赠他「讲座教授」,表彰他对大漆艺术的贡献。

十一、对两岸现代大漆绘画技法影响最巨

汪在石板上涂厚大漆,利用适当的温溼度,让漆「起皱」,产生自然的皱摺肌理;铺撒漆粉、螺钿、蛋壳等镶嵌及磨绘工序后,将天光、云岚、林壑以及殷妍而红艳的霞绮,都概念成「汪家样」的大自然抽象符号。

七、「中国式油画」的特殊肌理

展品〈仙山大隐〉,为汪式大量黏贴金箔的大山。2005年开始,汪天亮创制了一系列的〈大山系列〉,大都采解构、重组、挪移、错置、拼贴、混搭、锦灰堆、烘晕、蹭染等的后现代「合成法」,矗立的一座座接近平面设计感的重峦叠嶂,打破了中国传统山水画讲究的空间视觉层次。

台湾版画名家李锡奇先生晚年大量使用的「起皱法」,作品更加灿炫新丽!便是亲赴福州汪天亮的工作室实验而来的。

近期台湾擅用大漆的名家,如李锡奇、许坤成、翁美娥、黄宝贤等……都曾经直接向汪天亮请教漆绘技法。

周功鑫院长拜访福州汪校长工作室

2015年7月6日接风宴上,黄光男馆长翻阅着汪天亮的画册,当即表示台湾现代漆画家的技法,很多存有「汪家样」的精神。

由于周院长的莅访,闽江大学和福建省漆艺文化研究会合办了「海峡两岸漆艺高峰论坛」,邀约福州王和举、汪天亮、唐明修、陈明光等漆画界代表名家约二十人,共同就大漆艺术的未来发展,进行了座谈。大家戮力一心,为中国这特有、绝美的大漆辉光发声、发扬,期望大漆之美,早日在世界各地发光、发亮……

汪校长父兄都重视文史的涵养,家学熏陶。父亲汪大铭曾任职国立华侨大学副校长;长兄汪征鲁曾担任福建师范大学副校长。一家三人主持大专以上校务,极为少见!也因出自名门,汪天亮毫端自有一股自信、贵气与大器。

此次展品如「红色记忆」,便是对文革时期「十年动乱」,一切荒诞谬妄的反讽!此外如「历史之韵」系列等,都是他以艺术家的只眼,对历史进行的批驳。

亦即,他的大漆绘画,大都是他的水墨画以不同材质的延续与发展;有时则是水墨画一种简约风格的漆韵转换;二者欲表达的美学观念是相通的。

于2014年完成的〈辉耀的漆彩丹华〉,历经一年余才完成,也是台湾国立展场第一套大型抽象漆绘家具的展示。

此次也展出数幅汪式抽象水墨。自1990年代以来十余年间,汪天亮先后斩获十余次全国性漆画大赛金奖,因此人们只知他漆画的成就;事实上,汪自1970年代末期便对现代艺术极感兴趣,为文革后中国致力抽象水墨研究的先驱之一。1980年代对中西艺术有了通彻的理解后,他开始系统地创作新写意水墨和抽象画。

八、「大山系列」挑战了传统山水的空间美学观念

许多观者向笔者表示,此次展品如〈山辉韫玉〉二屏〈天地大美〉等系列,兼有中国泼彩画的墨渖趣味和西方油画的技法、肌理,甚至素描的锻鍊痕迹。

台湾艺坛领袖黄光男馆长在此次展览的画册中,序文推崇汪天亮「致力开发、研究了近四十余年的漆画技巧和各种中国工艺技术,这些修练使得他大漆绘画中的工序和技巧,比我所见过的漆画,都要繁复、细谨许多;其中还有十余道独家创制的工序,这使得他的漆画特别多了些丰厚、耐人咀嚼、玩味的肌理。」

丰厚又深沉多变的漆彩色阶,使每件器型都妍亮如秋曦般,闪熠着一道道殷阜的漆彩光芒……

〈红霞映林〉,令人联想到唐代郎士元「风吹声如隔彩霞,不知墙外是谁家;重门深锁无寻处,疑有碧桃千树花」的桃源仙境……大量「起皱法」的运用下,呈现出一幅融渥了视觉、触觉、甚至听觉、嗅觉之美,一种融情于景的如诗佳色。

此套桌椅制程繁复,几乎融容所有漆艺技法于一炉。举凡髤涂、裱麻布和竹编、描绘、镶嵌、锦灰堆、拼贴、磨绘、堆塑、雕填、刻划、渲染、罩涂、打磨、推光等章法,都是鼎成这套大漆桌椅的重要工序。

山辉韫玉2屏 2015 185cmX50cm

六、「起皱法」的大量呈现

此外例如他极具现代感的画面,对传统艺术菁华、古文物、工艺艺术、民俗用器的特殊眷爱与挪移运用,都可见到他创作时汲取的历史轨迹。汪天亮在作品创程中,始终强调着三项原则:一为历史感;二为大器;三为当代性。

2015年台湾的仲夏,堪称「漆」彩缤纷!也是台湾艺坛令人惊艳的艺术飨宴。国立国父纪念馆7月7日「逸仙艺廊」,迎来了中国现代大漆绘画大师汪天亮校长。台湾与推广漆画相关的长官、漆画名家,几乎都为这场难得一见的艺术盛宴,欢聚一堂!

三、大量融汇中国传统书画、工艺精华、民俗元素

艺坛前辈黄光男馆长,除了为展出画册赠序;亲临6日晚上的接风宴;并于8日一早莅临「逸仙艺廊」,饫览后有感而发地题赠「万古遗韵,天地精华」八字,并用朱液图绘了「吉祥」引首章,并姓名章共三方,展现了他对汪天亮艺术的重视与推许。

汪天亮这场台湾国立展场的大漆绘画个展,的确在两岸的漆艺界,激荡起一阵阵的涟漪与回响。

红霞映林 2003 80cmX83cm

中有一张未带孔盖的椅子,专让主人权用;其他四椅带有孔盖,内可置物,兼具实用价值。

台湾艺术大学副校长兼美术学院院长林进忠先生,观后表示:「汪校长的作品,具有古典的内容,又有非常现代的造型,不管是漆画,或者水墨,不止是呈现四季图案的符号,更重要的是在思维的、内心感受的文化诉求,中国的传统,天人合一的文化内涵,在他的作品里面,具体的呈现了。非常地令人心动,非常了不起的创作成就。」

辉耀的丹彩漆华 抽象漆绘家具 2014

台湾于日治时期,经由日本引进越南漆树栽植,传入漆工艺制作,台湾老一辈留日的漆画家,大多留存些写实清丽的东洋精神,因此连台人也普遍认为大漆艺术是源自日本。

贰、台湾艺术界给予的评价

汪天亮,1950年生于上海,厦门工艺美术学校毕业,福建师范大学美术学硕士。自1991年便担任「福州工艺美术学校校长」,在「漆艺之都」--福州,熬心费力地为推广大漆艺术,奉献一生!

「大山系列」既为他的漆艺创作开拓了新的空间和方向,增加了更多造型、色彩的抉择,也赋予观者另类的、标新领异的视觉感受。这类的水墨大山递换为漆彩大山后,更显色彩斑烂,灿炫夺目!

周院长继2014年10月到「辅大艺廊」观赏了汪天亮的漆画个展后,再度莅场观展,令汪颇有锺子期识得伯牙,一种「调高弦绝逢知音」的感触!

7月7日「逸仙艺廊」开幕典礼当天,海基会董事长林中森、国父纪念馆馆长林国章、历史博物馆前主任秘书徐天福、前后任「中华两岸交流合作促进会理事长」韦大中、刘宗明先生等莅临致词,竭诚欢迎汪天亮校长莅台展出。

1990年代后期,汪天亮的大漆绘画,逐渐打破传统从堆塑、镶嵌、罩漆、描金、髹涂等刻板过程,逐渐增加「汪家样」表现性极强的描、堆、刻、撒、贴、罩、磨等「秘而不宣」的手法,甚至让麻布、漆灰、竹编、金属、螺钿等的美,自漆彩中提升出来。使他的大漆绘画始终与众不同。

汪天亮与台艺大副校长兼美术学院院长林进忠在〈红色记忆〉前合影

汪天亮1980年代的大漆作品,便逐渐舍弃当时福州流行的“平、光、亮”的审美规范。大量使用粗、细堆灰形成的线条,黏贴粗、细麻布、竹编、皱摺复叠的宣纸,「锦灰堆」混搭拼贴;加上「起皱法」、镶嵌法等,都被突显、提掇了出来,肌理也更显丰茂、厚实。许多漆画展品,浑如一幅现代感十足的「中国式抽象油画」。

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